FORMA MINUET-TRIO: Caso particular de la FORMA TERNARIA. Surge en la suite barroca al generalizarse la costumbre de «encadenar» dos danzas del mismo tipo en forma A-B-A, con la particularidad de que en la última no se hacían las repeticiones. La repetición no se escribía sino que se señalaba al final de la segunda danza: «D. C. senza repetizione» (desde el principio sin repeticiones) y la indicación «Fine» al final de la primera danza.
Las dos danzas (habitualmente Minuetos, pero a veces otras) solían ser contrastantes en su carácter, y la segunda solía ser más sencilla y ligera. Precisamente por la costumbre de aligerar la instrumentación de esta segunda danza, en las Suites orquestales, se generalizó el llamar «Trio» al segundo Minueto en todo tipo de obras.
De la Suite Barroca la FORMA Minuet-trio pasó a uno de los movimientos (habitualmente el penúltimo) de las Sonatas, Cuartetos, etc. A partir de Beethoven se empleó esta forma con piezas de carácter no danzable, pero de tiempo más o menos vivo, llamadas «Scherzo».