ESTRUCTURA ARMÓNICA:
- En sentido amplio, la armonía que sirve de base a una pieza. Es la base armónica sobre la que se construye la música tonal o modal.
- En sentido estricto, la armonía de una FRASE que refleja sus GRADOS e INVERSIONES, así como su distribución en los compases. La estructura armónica representa un conjunto de acordes con sentido completo, con un principio y un final bien determinados.
En el SISTEMA TONAL hay algunas estructuras armónicas especialmente relevantes y a las que en el Método IEM prestamos especial atención:
- SERIE POR QUINTAS o SERIE DE SÉPTIMAS DIATÓNICAS: se basa en una relación de fundamentales a distancia de 4ª ascendente o 5ª descendente. Ocasiona una progresión por segundas descendentes. La encontramos tanto en MODO MAYOR como en modo menor.
Purcell, Rondeau de Música incidental para Abdelazar.
Serie por quintas:
- J. Pachelbel, Canon en Re Mayor: se basa en un modelo de I – V (4ª descendente o 5ª ascendente) que desciende por terceras.
- Progresión ascendente por segundas: está basada en un modelo de cuarta ascendente (o quinta descendente) que asciende por segundas, opcionalmente con relación de DOMINANTE SECUNDARIA.Beethoven, Concierto para piano, 5, II
- Anónimo, Follia (estructura renacentista): basada en la utilización de los Grados I y V en un tono menor y su relativo mayor)
- Haendel, Sarabanda: en modo menor. Basada en un modelo de I – V (4ª descendente o 5ª ascendente) que asciende por los grados (regiones) I III IV
- CADENCIA ANDALUZA o BAJO DE LAMENTO: en MODO MENOR. Bajo descendente diatónico de I a V. El bajo también puede ser total o parcialmente cromático.
Vitali, Chacona
- BAJO CROMÁTICO DESCENDENTE: Bajo descendente cromático que camina desde la FUNDAMENTALdel I hasta la FUNDAMENTAL del V. Son posibles varias armonizaciones. Una versión básica:
Beethoven, 32 variaciones. Síntesis.
- Estructura de Blues: tiene un carácter MODAL y forma una de las tradiciones más importantes de la música de jazz. En su forma básica es una estructura de 12 compases con 3 semifrases, que tienen la característica singular de ser todos acordes mayores con séptima menor, es decir, ACORDE DE SÉPTIMA DE DOMINANTE, aunque por su utilización en la estructura pierden la FUNCIÓN de DOMINANTE. La estructura básica es:
Esta estructura puede ser enriquecidas de muchas maneras, algunas de las cuales contribuyen a acercarla más a la armonía tonal. Un ejemplo, con añadido de dominantes secundarias y CÉLULAS II – V secundarias:
También se presenta con acordes menores con séptima:
Un rasgo muy característico de esta estructura es que la melodía puede, en vez de responder a los acordes, construirse enteramente con la ESCALA DE BLUES, independientemente de la armonía subyacente.
3. Por extensión, el CIFRADO armónico de un fragmento musical, independiente de cualquier realización musical escrita, que expresa tanto la sucesión de GRADOS como el estado de los acordes. También puede expresar el RITMO ARMÓNICO.
Consejos para analizar la estructura armónica de una obra (más allá del simple cifrado de los acordes aislados):
- Escribir el cifrado de la estructura armónica independientemente de la partitura, a fin de poder comparar diferentes estructuras entre sí obviando cambios de tonalidad, figuración, instrumentación, etc.
- Organizar la estructura en función de las articulaciones observadas previamente en la estructura formal (por FRASES, SEMIFRASES, MOTIVOS, etc.)
- Utilizar varias líneas de cifrado. La línea principal es la de GRADOS en números romanos. Por encima colocamos los números arábigos que indican las INVERSIONES, así como los añadidos de séptima, novena, etc. Por debajo, en su caso, ciframos las PEDALES.
-Indicar las modulaciones en forma de REGIONES. En el cifrado indicamos las regiones poniendo el grado en un CÍRCULO.
-Reflejar también el RITMO ARMÓNICO, es decir la distribución de la armonía en el compás.
Las estructuras armónicas básicas del SISTEMA TONAL (al igual que las ESTRUCTURAS MELÓDICAS) son de 4, 8, 12 o 16 compases.
Ejemplos de estructuras básicas:
Con Cadencia Perfecta Con Cadencia Plagal Con Semicadencia
En este cuadro encontramos algunas de las posibles combinaciones de cuatro acordes que, empezando en grado I, acaban en:
- CADENCIA PERFECTA (V-I),
- CADENCIA ROTA (las mismas de cadencia perfecta pero con final en VI u otro acorde que sustituya a I.
- CADENCIA PLAGAL (IV-I) y
- SEMICADENCIA (final en V)
Para obtener estructuras armónicas de 8 compases o más, sólo necesitamos combinar éstas, uniendo dos, tres, etc.