CIFRADO AMERICANO: Sistema de CIFRADOhabitual en la música de jazz y en músicas comerciales, basado en emplear 7 letras mayúsculas, desde la A a la G, que coinciden con el nombre de las notas en el sistema anglosajón. Cada una de ellas indica un ACORDE MAYOR.
Para indicar que la nota sobre la que se construye el ACORDEes sostenido o bemol se añaden estos signos (“#” o “b”) a la letra mayúscula correspondiente. Ej.: C# = Do # (ver nota en ALTERACIÓN). El cifrado americano siempre se coloca sobre el pentagrama de la MELODÍA.
El cifrado es independiente de la ARMADURAy de las ALTERACIONESde la melodía. Es decir, que las alteraciones propias de la TONALIDADy las de la melodía no afectan para nada a las letras escritas para el cifrado.
Gráficos o elementos más comunes:
- m o min: va unido a una letra mayúscula y significa ACORDE MENOR
- +: va unido a una letra mayúscula y significa ACORDE AUMENTADO
- º: va unido a una letra mayúscula y significa acorde disminuido, a veces 5ª disminuida e incluso acorde de SÉPTIMA DISMINUIDA.
- M7 o Maj7: indica una 7ª mayor añadida
- sus4: indica un acorde con 4ª en vez de una 3ª.
- 7: indica una 7ª menor añadida
- 9: significa 7ª menor y 9ª mayor añadida
- Las alteraciones delante de los NÚMEROS ARÁBIGOS modifican estas reglas.
- Todos los acordes se sobreentienden en ESTADO FUNDAMENTAL, es decir, con la FUNDAMENTALdel acorde en la nota más grave, mientras no se indique lo contrario.
- Una letra después de una barra inclinada (ej. C/Bb) indica que esa nota es el BAJO.
Ejemplos con la letra C:
El cifrado americano, en general,
Al igual que el CIFRADO BARROCO, el cifrado de jazz no se creó con propósito analítico, sino como auxilio de la práctica interpretativa en tiempo real. Para entender las ESTRUCTURAS ARMONICAS con este cifrado es necesario un proceso de conversión a otro sistema. Por lo tanto, en el Método IEM no lo utilizamos de manera prioritaria. Sin embargo, es muy utilizable de manera auxiliar por su capacidad de representar de manera inmediata acordes concretos, sobre todo si lo combinamos con el CIFRADO IEM.
También es muy útil como herramienta analítica en pasajes de gran movilidad tonal, o cuando analizamos contextos en los que no hay un CENTRO TONAL claramente definido
En la armonía de jazz, el sistema más utilizado para dar sentido analítico al cifrado se suele denominar CIFRADO BERKLEE y consiste, entre otros, en sustituir la fundamental por un NUMERO ROMANO. Hay que tener en cuenta que para ello se toma siempre como referencia la ESCALA MAYOR, aunque la pieza esté en MODO MENOR u otro MODO.
Por lo tanto los GRADOS DIATÓNICOS en este cifrado son:
| Modo mayor | IM7 | IIm7 | IIIm7 | IVM7 | V7 | VIm7 | VIIm7(b5) |
| Modo menor | Im7 | IIm7(b5) | bIIIM7 | IVm7 | V7 | bVIM7 | bVII7 |
También se utilizan otros signos, como V/x para indicar una DOMINANTE SECUNDARIA o subV7 para referirse a una DOMINANTE SUSTITUTA.
Al igual que el CIFRADO BARROCO, el cifrado americano no se creó con propósito analítico, sino para la interpretación en tiempo real. Para entender las ESTRUCTURAS ARMONICAS con este cifrado es necesario un proceso de conversión a otro sistema. Por lo tanto, en el Método IEM no lo utilizamos de manera prioritaria. Sin embargo, es muy utilizable de manera auxiliar por su capacidad de representar de manera inmediata acordes concretos, sobre todo si lo combinamos con el cifrado IEM.